泼墨文学

19 人命在几间4(第1页)

《敦煌九万场雪》全本免费阅读

翌日,天边刚露出一丝曙光,河西大地被曙光推着伸了个懒腰,却仍是睡眼朦胧的时候,一匹枣红色牝马就已经驰出玉门大营,向着敦煌城的方向飞踏而去。

牝马撞向东升旭日,过了戈壁滩,又过了敦煌城门,而后转向东南,直奔千佛洞。

春日的千佛洞外,是一片生机盎然的好景。

宕泉终于不再像条病蛇似的拖着恹恹躯体在大地上爬行,冰消雪融为它带来喷薄而出的大好生机。

河畔长着一簇簇红柳,枝杈朝天,端看哪一片春风不小心就会被戳破脸。

红柳与垂柳不同,垂柳纤细优雅,而红柳这种耐风耐旱的植物却有一种蓬勃狂放、张牙舞爪的美。

有些红柳已经开花,枝头是一缕缕微红色,远远望去似一片天荒地老的红云。

红云边上有许多土坯砌成的小屋,那是在此地开窟劳作的木匠、画匠们的临时居所。

云安策马驰近,抬头向崖壁望去,千佛洞的洞窟越来越多了。

数月前,敦煌索氏又出资在崖壁上开凿了一个新的覆斗顶石窟。

石窟凿成后,自然要找画工来绘制壁画。

绘壁画是件很讲究的事:先,画工本人必须熟悉佛经中所记载的本生因缘旧事;其次,就算本人并非佛国信徒,态度也得虔诚恭敬;当然,最重要的一点是,画工的画技必须过关,因为在墙壁上绘画的难度比在纸页上更大。

敦煌城有许多专事壁画创作的画工,这些人有的是打葱岭西边来的胡人画匠,有的是本地崇信佛法的汉人画师。

云识敏便是其中之一。

自那次敦煌大饥疫之后,云识敏一夕之间沧桑尽显,整个人以极快的度衰老下去。到如今,虽然刚刚年过不惑,却已是鬓皆白,身形也显得有些佝偻。

旧事像山一样压在这个温文儒雅的读书人身上,几乎将他压垮。

他也曾有过寻死的念头,想着死了就一了百了,但终因放心不下女儿云安,又咬牙撑了这么多年。

因云识敏的画技在敦煌城小有名气,世家著姓每每凿开新窟之后,也大多会邀请他去做画师,领衔石窟壁画的绘制事宜。

后来,在云安成为玉门大护军之后,他干脆直接把家搬到了宕泉之畔。一个小院,两间土屋,每日里诵经画壁画,也算是给内心找了个安顿之处。

索氏这间新凿开的洞窟内还泛着些许湿气,走进去,一股土腥味儿扑鼻而来,原来是四面墙壁上都被抹了厚厚的粗草泥,又刷了一层白垩粉面,成为绘壁画所须的地仗层。

地仗层制备好之后,就可以开始作画了。

此时的壁画绘制多为“湿画法”,即不等泥土完全干透,在地仗层干至七八成时就动笔绘制,颜料色泽被地仗层吸收,成色更为鲜艳,附着性也更好。(注释1)

云安顺着梯子爬上崖壁,走进石窟时,云识敏正面对墙壁,左手托着一个装有红土浆的陶碟,右手搦管,一笔一划地为一副本生因缘勾线。

他的徒弟王得水和刘小狗——两个十一二岁的少年正蹲在地上,给侧面佛龛最下层已经绘画完毕的几位地神药叉上色。

正中间的地上摆满了盆盆碗碗,里面盛着的是各种颜料——铁红、朱砂、铅丹、炭黑、白垩。

这洞窟不大,工期也不紧,所以就由云识敏领着两个画徒全部接了下来。

云识敏听到脚步声就知道是云安来了,但他并没停下手中画笔,仍旧专心致志地对着墙壁勾画着。

他做的是整个壁画绘制过程中最重要的勾线工作,勾线的细致与否决定着整幅壁画的最终呈现效果。

倒是两个徒弟十分机灵,看到云将军,赶忙躬身行礼。

“云将军每个月都来看师父,上月突然没来,师父可念叨着呢。”刘小狗是个话多的,见着云安就开始哔哔叭叭。

王得水赶紧用胳膊肘撞了下刘小狗,压低声音道:“师父不让说。”

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