泼墨文学

第74章 该来的都来了（第3页）

（）;（）　　“我不要婆姨，我要月娃，我要我妹子……”

……

徐晓钟看着台上，他轻声再一次跟七十八岁的老师交流，介绍着陕北体验生活，介绍着相声捕捉手势，也介绍着疯人院出来后江浔嘴里的牙套和茶壶头……

作为院长，他是太知道江浔为这个角色到底付出多少了。

嗯，曹禺先生不住点头，他怎么以为人艺的演员，台词不那么清楚，原来是为了表现疯子说话的含糊。

嗯，现在他在寻思，江浔，这个被自已一句话差点打入谷底的演员，到底是努力型演员还是天赋型演员呢？

无疑，此时，他是年青话剧演员中的佼佼者，他为了演话剧生生能把自已逼成陕西人，逼成疯子，他靠努力吃饭。

可是那圈手寻光的手势，就更可以看作是靠表演天赋吃饭。

他似乎能在努力型演员与天赋型演员中自由行走，很自然地转换自己的身份。

如果这世上，有百分之九十五的演员都是普通的自我努力型演员，有百分之五的天才型演员，那江浔算那种？

现在他已经达到把一个阳疯子演活的高度，曹禺是不想把他归到普通型演员中去的。

那好了，他就是那种肯努力求上进的天赋型演员吧。

……

哗——

当掌声四起，演员上台谢幕，让江浔失望的是，曹禺先生并没有对这出剧和演员的表演评价一个字。

四天以后，人民大报文艺部、中央戏剧学院、《文艺报》和《戏剧报》联合召开《桑树坪纪事》座谈会，曹禺、陈荒煤、唐达成、英若诚等40余人出席座谈会或做书面发言。

曹禺直言不讳地评价道：“如果这样的戏多了，我们还有什么样的戏剧危机呢？”

英若诚则将《桑》剧称为演出了《狗儿爷涅槃》等优秀剧目的这半年来的“话剧创作的高潮”！

四天后，这一消息以《开创话剧艺术新生面──〈桑树坪纪事〉受到北平戏剧界赞誉》为题，赫然在人民大报头版刊登。

一天后，大报第五版又以整版刊发了这次座谈会的发言摘要。

可是我呢，我的表演呢？

曾经的塌腰演员多想听到曹禺先生怕一个字的评价。

可是没有，有的只是一个月后，意犹未尽的曹禺先生又给这出剧写了一段话——

海是装不满的，人的路是走不尽的，花是不谢的，感情的长河是流不完的。

对于这出剧我有这么一种感觉，在这出剧我看不见导演也看不见演员，可是，我看见其完美的艺术……”

“完美？”

人艺四楼宿舍，丁志诚帮江浔分析着，“导演和演员就是艺术的创造者，艺术是完美的，那导演和演员也是完美的，你，小浔子，也是完美的！”

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