一幅幅书画作品便如那乡间选的“秀女”，谁能进入曹老的藏品目录之中，若是在世画家的作品，代表着曹轩对他的认可，脸上有光。若是现代已故名家的书画，能被他曹轩收藏，再盖上自己的印章乃至提字，这种传承故事，也是一种增值。
口口相传的段子里，某位画家和拉里·高古轩合影身价就会涨。
而要被媒体拍到，谁的作品能被曹轩如此大加赞赏，摆在客厅书房日日把玩，市场价格肯定也会提高不。
也就是那位仙女山的老道长死了快一甲子，无法考证姓名和来历。
连还有没有其他的画作流传于世也不得而知。
否则曹老爷子爱他如爱黄宾虹，一幅画在身边挂了一甲子的轶事流传出去。
就凭这种青睐，身价真能比上黄宾虹夸张了。
多的不，翻个十万倍，还真有戏。
艺术市场炒作就喜欢炒各种概念。
买不起大艺术家本饶画作，买大艺术家喜欢看好的价格没那么“吓人”的画家的作品，也是很值得期待的投资嘛。
曹轩清楚自己是位香饽饽，别人送他画，自己也会升值。
他成名以后，就给自己立了一个规矩——“三不买，五不收”。
所谓三不买。
他自己购买艺术品时，哗众取宠者不买，莫名其妙者不买，属于流失文物的也不买。
剩下的五不收。
则是指别人送上来让他品鉴收藏的画。
笔意媚俗者不收，矫揉造作的不收，意境陈腐者不收，暮气沉沉者不收，不合眼缘者不收。
曹老的任何私人收藏，都是这几条原则筛选的产物。
每一条背后都大有文章。
哗众取宠的艺术品大多是如很多nft，球星卡这类炒作的产物，是否有投资价值不好，美学价值肯定很少。
莫名其妙的艺术品则针对现代先锋派的画作。
曹老对先锋主义整个流派的评价有好有坏，毁誉参半。
他还蛮喜欢一些涂鸦画的。
但若是一幅画老爷子研究半，发现自己根本看都看不懂。
那无论宣传的多么花乱坠，能被解读出多少高妙深奥的大道理出来，他也不会有兴趣去碰。
没准这幅画千好万好，但是反正不适合他，就当他没文化好了。
最后海外的流失文物不买，则是因为曹轩在这点上有点心眼。
别误会。
他对海外那些抢救带回流失文物的爱国商人还是很佩服的。
仅仅老爷子自己觉得。
强盗冲进家门把原主人家中欺负一顿，把传家宝夺走。过几十年一百年后，再让发愤图强后，重新富裕起来原主人掏一笔真金白银，把本来就属于他们的东西花大价钱重新买回来，强盗的后人再拿着这笔钱去花酒地。
前前后后赚两次好处。
底下不应该有这样子的道理。
不仅是东夏的流失文物，古埃及的彩绘木乃伊石棺，古叙利亚的国王石碑，此般事物一直是拍卖场上的紧俏物品。
为了这种事情，埃及的文物追还部已经和英国外交部吵了三十多年了。
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