泼墨文学

第一百四十五章 画稿（第2页）

殷俊抓住的，就是这两个核心的东西，至于其它的，比如小丸子的顽皮，爷爷的老顽童，姐姐的老喜欢作弄妹妹，小玉的傻乎乎，花轮的装成熟……等等，也都全是为了这两个中心点服务的。

有了这些基础的东西，再把人设给全部做好，那么故事自然而然的就好编了。

别的不敢多说，动画版的6o集左右，殷俊是完全能做出来的。

毕竟《樱桃小丸子》的每一集之间，基本上都没有什么关联，一个个好看的温馨小故事就可以。

而动画版一般是2o分钟上下，这里面的内容一般是两三话的漫画连载，足够做三分之一卷单行本的了，甚至于有些繁复的动画，一集就是半卷单行本。

因此，如果日后《樱桃小丸子》要在漫画书上面连载的话，按照一周一话的度，6o多集足够曾嬅倩画两三年的连载了。

到了那个时候，就算曾嬅倩不能够自己想出情节来，殷俊也能组织一些头脑聪明的编剧们，让他们来群策群力来构造一集一集的情节——就像是青山的《柯南》一样，其实后期的《柯南》，许多故事都是他庞大的助手团队们完成的。

但是，任何一个出名的漫画家，他们在出名之前，基本上都是自己想情节，自己画画的。

像是原哲夫和小畑健那样的专门以绘画闻名天下的，还是极少数的。

曾嬅倩现在就是担当的原哲夫与小畑健的角色，脚本创意由殷俊给出，她来负责把故事转化成漫画。

当然了，她比原哲夫和小畑健要幸运的是，殷俊知道《樱桃小丸子》怎么画才是最好的，所以在人物形象设定上面，给了她很多的指导和灵感。

别小看了漫画这种事儿，它在华国属于“不务正业”的事情，但在日本，却是一个非常受欢迎和受尊重的行业，基本上和七八十年代华国宝岛和香江的武侠小说家一样，在后来，更是成了日本的国粹之一。

曾嬅倩的漫画入门，就是跟着一位日本的画家学的，所以她对于漫画是有着很正经的认识，并不会觉得漫画只是画来玩玩的。

所以曾嬅倩在画《樱桃小丸子》的时候，第一周其它什么都没做，全都是根据殷俊的讲解和本子，去画小丸子等人物的画像了。

殷俊很想要培养曾嬅倩，让她能拥有一颗快乐向上的童心，因此才把《樱桃小丸子》拿给曾嬅倩画，但殷俊却没有把自己心目中小丸子等人的画像，直接画给曾嬅倩看，而是让她自己去想象该是什么样的。

第一周过后，人设画出来，曾嬅倩一共花了1oo多张人物画稿，画了第一集出现的11个主要人物的画像。

殷俊看了一下，小丸子因为给的设定比较准确，所以曾嬅倩画的和原作几乎是差不多的，不过姐姐的图像她就要花得凶巴巴一点了，爷爷的画像也比原作要更加卡通老不修一些，其余的画像相差却也不大。

《樱桃小丸子》从来都不是以画风优美而擅长的，人物其实画得都很一般，普通的一位漫画家就能画出来。

故而在人设上面，其实殷俊对于小丸子他们的外貌的要求是没有那么严格的。

但曾嬅倩却画得非常认真，小丸子的正面、侧面、背面的画像，她一共花了27张，让殷俊看得都有些惊讶，想不到这个13岁的小丫头，居然能如此的认真和细腻。

看来她的性格里面，就有着适合画画的心性存在啊。

于是，虽然除了小丸子之外，不少的人物和原版的都不大一样，但殷俊还是一个都没有刻意修改，在和曾嬅倩探讨了一些不足之后，殷俊就让她修正之后，大胆的去画第一集。

一般来说，动漫的一集相当于2-3话连载内容，第一集通常要表达的东西多一点，再加上曾嬅倩是第一次单独的改编绘画一个故事，所以曾嬅倩一周也只是画了七八页。

不过在殷俊看来，曾嬅倩的天赋非常高，这种不需要画工的漫画，还有些埋没她的才能。

另外在漫画的情节和进展方面，在殷俊看起来，曾嬅倩画得稍微慢了一些，衔接上面也稍微的繁琐了一点，轻松欢快倒是有，可还是不够干净利落。

可是殷俊也没有去指出这一点，在一个13岁的小姑娘画这么一个大型的漫画，情节和进展还是自己来处理的，你还能要求多少？

对于这样的小丫头，你只能做鼓励，而不是讲你这样不对，那样不对，如此肯定会打击她的积极性。

退一万步来说，就算有很多不足的地方，也应该等她花了七八集、十几集之后，自己有了十足的进步之后，你再让她回头去整理一番，相信那个时候，连曾嬅倩自己都会看不惯自己稚嫩的情节构造，自己跑去修改添补一番的。

殷俊对待别人，是非常有耐心的。

前世他升任杂志社的主编之后，就很用心的对待几个大学毕业的初入职场的年轻人，最后弄得他们即使是这边的薪水不高，也不愿意离开杂志社了。

用这群年轻人的话来说，薪水高的工作好找，但这么好的上司却很难找了。

为此殷俊是哭笑不得，只能带着他们利用工作的闲暇时间去接一些网络上面的写文章、评论的活儿来做，到殷俊跑回到香江之前，一个月都给他们增加个三四千的收入，算下来他们每个的收入能达到七八千，在伍汉这样的地方，也算是中高薪的收入了，倒也是过得不错。

回到曾嬅倩这边来。

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