泼墨文学

第七十六章 不被看好的小调（第2页）

他当然不会告诉郑冬汉，就在明年年初的时候，宝岛的大导演李新先生，就会开始拍摄《小城故事》这个电影，稿子说不定现在都已经在写了。

而那个时候，为了找契合电影的主题曲，他费了好大的心思，找了宝岛最著名的两位词曲作家，才做成了这《小城故事》。

一开始别人唱都没有什么味道，清淡无味，但换了邓莉君来唱，她的甜美嗓音就把《小城故事》唱成了一诗、一幅画，美得无与伦比，从此成为了影视方面的金曲之一。

邓莉君其实非常喜欢这样的小调，唱着轻松惬意，却又能表达丰富的情感，很是符合她唱歌的心思。

别人可能看不出《小城故事》的魅力，可邓莉君一定能。

这一点，殷俊有着强大的自信！

……

歌曲给完了，剩下来就是谈价钱了。

之前殷俊就知道，郑冬汉为人处世有一股大气在，谈价钱的时候也是如此。

他给了《风继续吹》2万，词曲一起打包，《小城故事》他有些看不准，就按照1万来给，如果邓莉君那边喜欢的话，就会再追加1万，要是不喜欢，也就只有1万了，而且歌曲都不一定是邓莉君用，或者会换成另一个宝岛歌手。

现在香江最著名的几个填词人，比如黄霑、郑国疆、黎晓田等等，一般价码都是1ooo-3ooo，如果做得好了的话，特别受欢迎的话，还能拿5ooo-1oooo的红包。

作曲的顾家辉他们，也是如此。

因此，《风继续吹》的2万，相当于是词曲各一万，那就是最顶尖的了。

这表明郑冬汉很看得起殷俊，把他当成了黄霑和顾家辉这样的存在。

当然了，现在不能说殷俊比香江的词曲作家都厉害，但殷俊才这么年轻，他的创作高峰期远远没有到来，郑冬汉也是先和殷俊打好关系，以便未来更好的合作。

殷俊也没有讨价还价。

对他来说，写歌曲根本就是最划不来的事情。

中华地区的词曲作家，比起欧美日韩的来，无论是地位还是收益，都是差得太多了。

比如香江宝岛这边，最好的价格也就是殷俊现在能拿到的，然后什么都和殷俊无关了。

这还算是好的。

内地那边，你创作出歌曲出来，人家不给版权费都能唱，还到处去挣钱都没有关系，特别是电视台，一遍一遍的播，美其名曰“用你的歌是看得起你”。

欧美和日韩就不一样，一歌创作出来，无论是词作家还是曲作家，都能从整个儿的收益里面获取自己的利益，这里面包括专辑唱片、周边产品、点播、授权改编传唱、影视选用……等等，有些词曲作家，写了一流传世界的经典歌曲出来，一辈子的生活都不用愁了。

这也是为什么这些国家的词曲作者积极的创作的重要原因，因为人家能拿到更多的好处啊！能赚更多的钱，来回报自己的辛苦创作啊！

简单的说，为什么日本歌曲能占据八九十年代港苔乐坛的半壁江山？

不就是因为人家努力创作出了比你好的曲子，然后你只能选择这些好曲子吗？

好曲子怎么来的？

不就是因为人家有着积极的干劲儿，所以才创作出来的嘛！

说白了，这就是版权保护和知识产权的保护。

港苔和内地都缺乏这样的机制，甚至可以说从文化衫来讲，就不注重这一点，这也是为什么华国古代明越来越少，最后根本就没有了的最重要原因。

要是专利法和知识产权保护，能从一开始就在华国竖立起来，我们华国在古代说不定就已经冲出地球，目标指向星辰大海了！

殷俊回到了现在的香江，他也是有这个把知识产权和明创造的概念推广实施起来的，不过这和殷俊其它的目标一样，需要他建立了在香江独一无二的地位之后，才能慢慢的推行。

就算到了那个时候，过程也一定是非常艰难的，但这事儿殷俊却必须去做。

否则以后几十年，我们还会不断的落后欧美日韩等国家。

只有尊重明创造，尊重别人的劳动成果，华国人的聪明智慧才能焕出耀眼的光芒来。

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