泼墨文学

第六十九章 巧了么这不是（第2页）

难在一人分饰几角，跳进跳出还得干净利索。

每一段单口活中，人物都不止一个。

即便真的只有一个人物，那还是得有至少三个声音。

除了人物之外，不是有一个旁白么？

除了旁白之外，总会有些物件出现的拟声词吧？

每个人物出现，你都得有对应的表演方式。

不管你是语气轻重，语快慢，大舌头，或是大喘气。

实在不行，哪怕你加上身段、动作都成。

反正，你得将他们区别开来。

让每个人物，都有属于自己的标签特点。

这就是单口活中最考验能耐的地方。

刘大师之所以能够得到一个“单口大王”的美誉，就是因为他人物区分得好。

台下的观众，哪怕就是半道走神回来的，听一耳朵也能直接弄得明白，此时此刻，是谁在说话。

这样表演，观众们才听得顺畅，才舒服。

而刘大师，为什么能做到这程度？

因为他懂得多。

什么独角戏、评话、电影、戏剧等等，好多艺术里头的表演方式，都被他拿来使活。

要不怎么说，好的相声演员，肚子里是杂货铺呢？

细节拿捏得太到位了，每个人物在他嘴里都是活灵活现的。

他一个人，直接支棱起了一部戏。

所以有人说，听他的相声，有听戏、看电影的感觉。

这就是手艺成熟，是大能耐！

有些老艺人呢，没这些本事，但他们生活经验足。

三教九流，形形色色的人物都打过交道，也能学上那么几分。

有了丰富的生活阅历垫底，他们就能靠模仿这些人来使单口活。

这就是为什么单口活，总得老艺人才能使出彩来。

台上的表演在继续，不时来到了“破庙里，朱元璋苏醒正饿得难受”的桥段。

但听唐云风道：

“哎哟俩要饭的一瞧，哎！你瞧，他活过来了，过来吧，给弄了口水。他这儿呢，活过来是活过来了，可是半昏迷，似明白似不明白，还以为自己呀在武科场里边儿，跟常遇春、胡大海在这儿打仗呢。迷迷糊糊的喊常遇春‘哎呀，常贤弟呀！’喊常遇春。这要饭的一激灵‘哟！他知道我叫常先弟！’再瞧朱元璋‘来！’‘哟！’那个要饭的也愣啦，‘他知道我姓来！咱们这儿救了一神仙！’……”

这一段出现了三个人物，朱元璋，两乞丐，外带旁白，到少四种声音。

本子里的朱元璋，饿得半死不死，也是有病在身，脑子迷迷糊糊地。

巧了么这不是？

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