第74章（第2页）
三分之一……
这让许眠涌起一股不好的预感。
如果这是右半轴的全部，那么剩下的左半轴应该有六尺长，假如不足六尺……
她暂时收回纷乱思绪，就画论画，“那另一种依据是什么？”
“第二种是辅助依据，看印章、纸绢、题跋、著录和装潢这几样细节是否禁得起推敲。”他一边说一边继续以此图为例——
“宋代的文人画家，讲究者印泥必用蜜印，不讲究者用水印，而非较晚出现的油印，这画上的印章色淡而模糊，正是蜜印的效果。纸绢不用多说，我看一眼就知道是宋绢，光匀细致、历久不纰。”
“那题跋……”小姑娘盯着六个篆体字，好奇地歪头。
“根据我的鉴定，这六个是米芾所写，俞既白出身宋代名门大族，除擅画外，也长于诗文与行楷，与王安石、苏轼、米芾为至交，故而自己落款后，又请米芾为画题字，合情合理，此为题跋证。”他说。
“著录我知道，你刚才说了，有《宣和画谱》和《佩文斋书画谱》！”她抢答了一题。
晏初水在她脑袋上揉了揉，肯定了她的聪明。
“最后一项是装潢。”他垂眸凝视，神色笃定，“这幅画用的是‘宣和装’。”
宣和装是始创于宋徽宗宣和年间，用于内府收藏书画的一种装裱形制，以繁琐复杂出名。其中玉池用绫，前、后隔水用黄绢，白麻笺作拖尾，连画心本身共五段。玉池与前隔水之间盖“御书”葫芦印，前隔水与画心之间盖双龙玺及年号玺各一，画心与后隔水之间盖年号玺二，后隔水与拖尾之间盖连珠印，且拖尾上须有“内府图书之印”，共七玺，缺一不可。
眼前的右半轴，玉池与前隔水制式精准，三玺完全一致，且《暮春行旅图》是被收录进《宣和画谱》第十二卷中的名作，“宣和装”自然是一个强有力的佐证。
如此看来，晏初水的右半轴，确是真迹无疑。
唯一遗憾的，是缺少余下的部分。
“所以，你一直在找这幅画的左半轴吗？”许眠扭头问他。
晏初水将画轴重新卷起，默认地点点头。
小姑娘若有所思，又问：“那这右半轴有题有款，剩下的部分无题无款，若要鉴定真伪，是不是只能靠画的内容、笔法，还有纸绢和装裱？”
“是这么回事。”他自信地说，“不过没别人知道我有右半轴，所以一切赝品都瞒不过我的眼睛。”
他的自信是有理由的，且不谈他那双开过光的眼睛，单是已有半轴这一条，谁还能凭空造出一张赝品骗过他呢？
“哇……”许眠惊叹地夸赞，“假如能拼出完整的画，一定好看极了。”
何止是好看啊。
晏初水相信，以这幅画的重量，倘若寻回余下部分，将之拼接完好，必定是轰动画坛的国之瑰宝。
这是他的毕生夙愿。
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