泼墨文学

第142章（第2页）

“也不算一直吧。”姜君好皱了皱鼻子，“大概是你抻着个脖子往摄像头里看的时候。不知道怎么回事，我明明刚拉开下一扇门，却在门后看见了你。然后我就飘啊飘，想看看你多会儿能反应过来。你等等，我这儿还一堆话想问呢——你不是离开游戏了吗？为什么我们又出现在了副本里？而且我怎么会以这个方式出场啊，也太狼狈了吧？”

“说来话长。”

云猎将眼下的情况告诉她。

“好吧。”姜君好抬手扑了扑空气，发现没摸到任何人的脚或手后，才很是遗憾地放下，“既然你能把姐姐我召唤出来，那其她人应该也差不多。咱们是不是得把人都找齐？”

“应该是的。”云猎点头，“不过我确实没想到会发现你。系统告诉我的是，每推动一点进度，都会解锁一张离开之前抽出的卡牌，我还以为这是用来找卡的呢。”

“卡牌？在哪儿？”姜君好看向周围，“说到这个，我也该把你原本的技能卡还给你了——哎不是，我自己的卡呢？我的【背包】呢？？”

她脸上写满“我都这么穷了你们还打劫”的难以置信，在空中连点几下无果后，哗啦啦掏起了口袋。这么一翻，顿时传来叮咣声，许多金蛋像冰雹似的砸向地面。

而在这些扭蛋中，有一颗径直向前，骨碌碌滚到云猎脚下才停。

【叙事视角】

顾名思义，自然是指故事从谁的角度来讲。结构主义批评家们为此而不懈努力，提出了多样化的分类方法。根据人称的差异，可以分为第一人称（如《简·爱》）、第二人称（如《扶桑》）、第三人称（如《红楼梦》）；根据知觉的差异，可以分为全知视角（叙述者比人物知道得多——当然啦，由于它可以说代表了人类讲故事时的本能，我们可以在几乎所有古典小说和大部分现代小说中都看到它的痕迹，如《基督山伯爵》）、内视角（叙述者和人物知道得同样多——不妨承认，这种方法同样常见，如《鲁滨逊漂流记》）、外视角（既然你已经掌握它的含义，想必无需赘述这种海明威常常采用的视角了）。叙事视角的意义在于，它可以让我们从各种各样的眼睛里看世界。当这些角度相互组合起来时，读者的视线便犹如穿过万花筒，得以享受缤纷绚烂的故事空间。

效果：请根据卡牌释义，自行创造。

条件：无

冷却：无

云猎默念了一遍上面的文字，拉起四处捡蛋的姜君好：“走，我大概知道怎么找人了！”

“行，可是等等——喂！我的金蛋——”

*

办法倒不难想，毕竟卡牌上直接写了“故事空间”四个字，很容易让人联想到同为叙事学研究对象的“叙事空间”。难点在于，要怎么把这个念头转为行动？

姜君好虽然平时懒散，可毕竟也是文学系自习室出来的，听到云猎的话，立刻就明白过来。她摸了摸下巴，打量着前方熟悉而又怪异的街景：“你创造了一个视角，通过它发现了我……按照这番逻辑，再创造一个叙事空间，应该也可以从里面发现别人吧？”

云猎摊手：“我猜这就是问题所在。不管是街上还是楼里，哪个空间都很陌生。”

叙事空间这个概念听起来遥远，研究起来复杂，可实际上没有哪本小说能够脱离它而存在。不论是庸常的生活还是壮阔的史诗，不论是琐碎的对话还是飘渺的意识，总会发生在某个地方，这就足以称之为叙事空间了。它为人物提供舞台，为情节提供场域，为当下提供历史，既让读者随文字而身临其境，又用空间场所的特殊性来暗示和烘托主题。乡村的故事与城市不同，城郊群租房的故事与中心CBD不同，千万种生活酿造出千万种命运，这便正是叙事空间所带来的意义。

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