泼墨文学

第132章（第2页）

说起来，谢容与和张远岫颇有渊源。

他们的父亲同是沧浪江投河的士人。张遇初早谢桢几年考中进士，谢桢入仕时，文章还备受张遇初推崇，说谢家公子笔墨风流旷达，深藏济世胸怀。是故后来沧浪水洗白襟，朝廷最可惜的也是这二人。

投江之后，年仅五岁的谢容与被接进宫，而当初执掌翰林的老太傅则收养了张正清、张远岫两兄弟。

昭化帝教养严苛，谢容与虽为王，直至十六岁考中进士，几无闲暇，除了赵疏几乎不与人深交，是以他与张远岫的交情很淡，只在宫宴上说过几回话罢了。老太傅则是把希望都倾注在张正清身上，对待张远岫开明许多。尤其洗襟台坍塌之后，张正清丧生洗襟台下，老太傅心灰意冷，醉心于书画，他本来就是画艺大师，对张远岫更是把一身技艺倾囊相授，正因为此，谢容与今日鉴画，才会请来张二公子。

张远岫一一看过看作，请教谢容与，“殿下可知道这些画作的收藏顺序？”

“无名氏的画作他一直有，另外四副漱石的画作，是他失踪前忽然买下的。”

“这就有些奇怪了。”

张远岫的看法与谢容与一般无二，“无名氏的画作是仿画，技法平平，可见殿下的这位故友不是惜画人。至于这位漱石，画艺稀松寻常，晕染写意倒是出众，不过画得比他好的还有许多，无论如何不至于买下四副。照在下看——”

张远岫深思片刻，得出与谢容与一样的结论，“画作或许不重要，重要的是人。”

换言之，岑雪明最后买画不是为画，而是冲着漱石这个人去的。

张远岫拿起漱石的画又看片刻，忽地道：“不知殿下可听说过东斋先生？”

“前朝隐居山野的吕东斋？”

谢容与问。

“正是。”

张远岫道，“东斋先生的画便是轻技艺，重写意，最初很不受时人认可，称他作画只注重光影与意境，却连基本的笔法都掌握不透。一直到‘四景图’问世，东斋先生才被人推崇，成为一代名家。”

这时，青唯轻声问：“四景图是什么？”

谢容与温声道：“东斋先生的名作，简言之一副可以变幻出四幅景的画。”

青唯一愣，什么样的画竟然可以变幻？

她还欲问，但谢容与和张远岫正议正事，她不便多打扰，接着往下听。

张远岫看了他二人一眼，收回目光，“如果下官所观不错，这位唤作漱石的画师，仿的就是东斋先生的技法。走笔之姿，墨色晕染，都很像。”

谢容与顿了顿，“确定？”

张远岫合袖向他一揖，“下官受教于太傅恩师，于鉴画上多少还是有些把握的。”

吕东斋的画传世不多，最出名的四景图多年前现世过一回，后又遗失。时年有画师愿效仿他的画风，但最后的画作被人嘲弄东施效颦，彼时就有大画师称，“效东斋之风，若非本人教习，非得其画苦练十年不可初成”，便是说，想要学吕东斋的画风，如果不是本人来教，手上一定要有他的真迹，照着真迹苦练十年，这样才能初窥门道。

张远岫这话倒是指明一条线索。

漱石的画技平平，浓淡晕染上却出众，不正是当年吕东斋初窥门道的样子，看来这个漱石不简单，手上非有吕东斋的真迹不可。

而今岑雪明杳无踪迹，想要寻他，只能先从漱石入手。

既知道漱石仿的是吕东斋，而吕东斋的画风极其少见，余后只需再去顺安阁，打听有否类似的画即可。

-

谢容与鉴画是为了查案，张远岫知道，他十分得体，大凡关于案子，半句也不多问，专心看画，点到为止。

谢容与到底是请张远岫来帮忙的，鉴完画，亲自送他出去。

时候尚早，暑气刚退，回廊清风缭绕，到了前庄，谢容与顿住步子，看跟在身旁的青唯一眼，说道：“听小野说，当初在上京，若非得张二公子相救，只怕凶多吉少，谢某还未亲自与公子谢过。”

张远岫听得“小野”这个称呼，也看青唯一眼，淡淡道：“殿下客气了。”

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