泼墨文学

第22章（第2页）

与它掀起的聒噪争吵不同，《五月》是一幅宁静的画。

不起眼的路边杂草长成一片无边无际的纯白花海，舒展地摇曳在无星的夜幕下，Z将伦勃朗『以黑暗绘就光芒』的特点无限放大，几乎登峰造极，千百朵白花团与寂寥的黑夜相映，好像在发光。

极端纯洁，极端无暇，近乎神圣，近乎永恒。

梅菲没有关注画坛那些文艺青年的习惯，《五月》是左然受伤那晚她在N——

基地看到的，滚动在基地大屏的『实时新闻』一栏中。

标题是一行极抓人眼球的夸张评价：“新锐画家Z或遭人生重大转折！”点开一看，作者恐怕是Z的忠实粉丝，不仅详细分析了Z以往的画风和《五月》的转变，还举出了六个论据证明《五月》就是Z亲笔所画。

那人说：“在Z以往的作品中，能看到他的情感、思想、向往和挣扎，而这一幅不同。

这幅画中没有情绪，没有思想，没有向往更没有挣扎。”

“这幅画中什么也没有，只有无边的宁静，人间不应拥有的宁静。如果非要描述，我只能想到两个词。”

“死亡，与爱。”

评论区吵吵闹闹掐作一团，杠什么的都有，但梅菲没空仔细看。

她站在基地的控制台边，看着被屏幕放大了五倍的油画，愣愣地想，这是给我的。

陆景和为我画的。

梅菲的母亲是个画家，从小到大，梅菲收到过多得数不清的妈妈的画。甚至让她误以为给所爱之人画画是一种习俗。

有时候主角是她，有时候不是，但主题始终只有一个：妈妈爱你。

除了最后一幅。

梅菲十二岁生日那天，艾丝梅拉达完成了陪伴她长大的诺言，终于得以摆脱禁锢她十三年的牢笼，回到那永恒自由的乐园。

她服药自杀，留下了一幅未完成的画。

一片白花苜蓿海。

也许是因为折磨她多年的躁郁症发作，那幅画底稿肮脏，色彩灰暗，画面混乱又崩溃。

在梅菲眼中，那是一幅声泪俱下的控诉，一幅撕心裂肺的质问，一幅被她母亲拼命遮掩、直到最终才大白于天下的真相。

“妈妈不快乐。妈妈很痛苦。”

“妈妈恨你。”

残缺的半成品画作与黄昏的庄园，满溢的花香，狂舞的野蜂，啼血的雀鸟，以及女人死后僵硬的尸体一起烙进梅菲脑海，成为让她此后一生都只能仓皇逃亡的梦魇。

而现在，她竟然在一个不属于她的世界里，收到了一幅甚至不能算朋友的人送出的画。

她仿佛一个饥寒交迫的杀人犯，自知自己肮脏又畸形。所以未敢奢求半点理解，只能龟缩在世界的阴影里逃亡，不断地逃亡。直到某天蜷缩在无人在意的角落死去。

可赐她死亡的暴风雪还没到，先来了一个人。

那人分明与她素不相识，却于茫茫人海中攥住她扭曲的手臂，将她拖到阳光底下，掀开了她用于遮羞的污浊布匹，平静地注视着她。

“我看见你了。”

《五月》在梅菲眼中，就是这个意思。

我看见你了，你的迷茫，你的痛苦，你的黑暗，你被黥上墨炭的脸，你骨瘦如柴的身体，你惊慌失措的眼睛，你所有的寂寞和恐惧，所有的危险与炽热。

他幽深的目光是十字架，梅菲曾以为等待她的会是处决叛徒的刑具，后来才知道，原来是救赎。

我看见了你的所有，仍然愿意赠予你的灵魂最洁白的归宿。

仅仅是这一点理解和原谅，已经是梅菲从来不敢奢望的救赎。

深夜的N——基地里空无一人，晶体管屏幕闪烁着柔和的荧光，电子设备滴滴作响，半生飘零的游子却头一回不觉得孤独。

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