“老曹他们编的不错啊,这群老六一个个还跟我演,一会下来我不跟他好好理论理论。”
到漫反射拿到这个安全的分数,江子涛也为他们感到高兴,不过想想刚才老曹那个为难的神情,心里就一阵生气,明明唱的挺好的怎么搞的好像没完成一样。
漫反射表现不错,不过接下来的楚天和地平线表现就一般了,他们的故事都很常见,创作难度也不大,可是歌曲质量太过普通了,实在不能满足现场乐迷的要求。
最终一个得到了145分,一个得到147分。
新浪潮在第二舞台连了几场表演,杨灿悄悄问何楚,“哥,怎么感觉,老…老乐队有些翻…翻车。”
何楚也发现了这个问题,创作赛开启后,新乐队表现普遍都不错,而老乐队则是状态有些低迷,来他们在创作赛遇到了瓶颈。
由于故事的不确定性加上时间比较紧张,即使他们有多年的创作经验,但是在创新性上还是不如新乐队。
其实这也可以理解,不仅仅是音乐,几乎所有艺术创作的巅峰期都很短暂,在年轻的时候会有源源不断的奇思妙想,每天都有无数的创造力。
创作型歌手年轻的时候总是有一段时间创作高峰期,在那段时间里无论什么主题都会被他们拿来创作,优秀的歌曲层出不穷,一年写出几十首歌也不在话下。
一旦过了这个阶段,创造力便会不断下降,也许几年甚至十几年都拿不出一首新歌,只能靠之前的歌曲吃老本。
这其实是新乐队的机会,可以绕过那些成名已久的歌曲,降低乐迷的情怀加成,就拿现场这些乐队来说,强如迷离乐队也不敢保证自己创作的每首歌都是经典。
而新浪潮不一样,在拥有何楚这个强力外挂的情况下,不管什么情况,他都可以拿出相应的歌曲,而且每首质量都有保障,这就是他们的优势所在,即使上一场他们最终只是险胜,那也是选歌问题,不代表《水星记》不够好听。
“新浪潮乐队请进入候场区。”
“新浪潮乐队请进入候场区。”
第二舞台现场广播响起,乐队成员集体从沙发上起身走向主舞台,此时大屏幕上也放起喻通的故事。
“我实在没什么故事可以讲的。”
“我就是一个普普通通的人。”
“每天过着日复一日的生活。”
“我从家乡来到这里就是想留在大城市。”
…
喻通当初告诉新浪潮的话此时再次播放出来,现场观众的表情也和新浪潮一样有些懵逼。
节目进行到现在,前面那些幸运观众的故事里有感人的,有深刻的,也有充满戏剧性非常意外的,可就是没有人说他没有故事的。
这些乐队不管歌曲创作的好坏,每一个都是从故事出发认认真真的在写歌,毕竟时间比较紧张,乐迷投票时多少也会理解,只要基本符合之前的故事大家都会手下留情。
可是没有故事要怎么创作歌曲?
“节目组选观众都不审查地吗?怎么找了一个没有故事的?”
“这人怕不是故意的吧,报名的时候不一下要求吗?”
“这要让新浪潮写什么嘛,总不能编一个故事出来吧,这也和节目要求不符啊。”
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