第209章 柳茜茜的演技大爆发（第2页）
但现在的柳茜茜确实没太多人敢招惹，但不妨碍他们看笑话。
导演给柳茜茜认真的讲戏：“记住，从邮递员出现之前，你就要有那种期盼的眼神，你是第一个大学生，这个录取通知书是改变你命运的东西。”
柳茜茜点了点头：“放心吧，导演，我明白。”
导演是导演系的，心里面对柳茜茜这么大的咖位，自然有点忐忑。
但他还是一丝不苟的道：“我相信你。”
柳茜茜点了点头，迅开始进入状态。
导演也拿着大喇叭开始喊话：“各部门开始就位，灯光，一二三号机位………”
随着打板的声音响起，柳茜茜一瞬间入戏。
只见她站在路口无聊的提着石子，走路的时候还会时不时揪一下自己的大辫子，目光时不时朝着远处眺望……
那是怎样的眼神啊，仅仅是一个目光。都看就无尽的眺望，期盼，担忧………
不管是场内的还是场地外的，都屏住了呼吸。
这眼神，真的是道尽了一个女孩对自己命运的担忧。
他们仅仅是看一眼剧本就知道，这个女孩的录取通知书对她而言，到底有多重要。
老师们讲过，演员演戏分为三个派别：分别是体验派、方法派、表现派。三类表演方法各有不同，但内部也有互通之处。
举个例子，比如说体验派演出的方式简单来说就是从自我出，生活在角色的情景中。它更偏向于需要演员把出演角色的情绪替换到自身。
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在我国的演员中由体验派演出比较出名的像出演《驴得水》的任酥西、出演《烈日灼心》的段一红。
他们在出演角色前往往经过了体验角色本身的过程。像在出演《烈日灼心》里警察尹谷春前，段一红曾连续十几日待在派出所，跟随民警一同出警、抓人，只为体验警察真正的工作状态。
他们的演出并非“演员怎样反应”，而是“普通人怎样反应”。
正因如此，他们的演出很少会有刻意感，更多的是一种和观众的共鸣。
而方法派与体验派同样脱胎于前苏戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基所创立的写实主义表演体系的演技训练，主要通过演员外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性。
方法派强调对出演角色行为的重现，比如为出演《黑天鹅》中的芭蕾舞演员，波特曼经历了长达一年的专业芭蕾舞训练，高强度的训练和节食让她很是恶心。
体验派和方法派共通的特点在于都是从自我的感情出去寻找角色的定位。而表现派则区别于这种做法，强调模彷的重要性。
如果说前两类派别的演员是以第一人称的视角进行演出，那么表现派演员则更注重从第三人称的视角去设计他所要出演的角色。
表现派演员往往会预先在内心构建他所需要出演的“角色的形象”。再通过对这个预先设定好的形象进行模彷，从而达到演出的效果。
原时空的时候，国内出过一些演员类的综艺节目，像是《演员的诞生》、《颠覆对决》这中，其中表现派比较知名的就比如说宋但但，张锅立等。
………
柳茜茜曾经问过王旭，我们属于什么派别，王旭给的答桉很简单：“我们属于实用派。”
不是所有角色都适合体验派，也不是所有角色都适合方法派，怎么实用怎么来，虽然有点墙头草的意思，但事实如此。
比如这次临时饰演这个收到录取通知书的女大学生，柳茜茜就不可能去真的体验一把，所以她取的就是方法派和表现派的技巧。
但不管是出演什么角色，先就是你心里得有这个角色，哪怕是模彷这个角色，你也得有足够的阅历。
阅历可以是人生经历，也可以是读书。
原来的柳茜茜可能没这么多本事，但现在……
她有话剧院的老师教她眼神，有逼着她学习看书的哥哥……
她的经验不可谓不丰富。
再加上这次的角色其实并不复杂，演起来问题不大，所以便有了这一幕。
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