第126章（第2页）
在人类文明覆灭之前，确实有人提出过这种以人工智能为框架的深度学习模型，但仅仅只是提出，距离真正能实际应用，估计还得等培养出下一代人才。
所以我说我不觉得这会是属于我的时代的任何一个人。
那会是谁？
我决定换一个思考方向。
我把手掌平放回膝盖，问他：“‘他’是谁？”
这是我最想问的另一个问题。
难道“他”是造物主？
侍者的回答很快打消了我这不靠谱的疑虑。
“我可以很明确地告诉您，我也不清楚他是何时起出现的。”他回答我，“但可以肯定的是，他不应该存在于模拟中，他是程序运行产生的错误。”
而且“他”出现过许多次。
和先前对我的记忆全部转化为程序本能反应的一部分一样，侍者不记得“他”出现时具体情境，只知道“他”不该出现，且不该很早就出现。
“‘他’也带有着‘他’的目的，只是我并不了解具体的动机。”侍者继续，“但如果推测没有错的话——他是冲着你来的。”
就像我进入如常计划的目的是柳江，“他”到来的目的是我。
“他”想要我怎么样？
类比一下，我进入如常计划的目标是想把柳江让柳江重新回到现实中来，那么“他”的目的，难道说是——
侍者忽然打断了我的思考：“所以我才一而再再而三的劝你不要轻易唤醒游戏里人物的意识，有我在，有系统在，我们都会阻止您打破这本不应该被打破的‘第四面墙’，如果这一切被打破了，我也无法预计会发生什么样的后果。”
所谓“第四面墙”，是艺术创作里最通俗，但也是最让观看者们津津乐道的一条概念了。
当表演者在舞台上演出时，包围他的就是三道墙，一道在身后，两道位于两侧，他的所有情绪、所有表现都被这三道墙包围在内，滴水不漏。
而面对观众的那一面墙，虽然自始至终都不存在，但也绝对不会被打破。
现在我有一种感觉，感觉我每次进入模拟都像是登上舞台，表演着属于自己的角色，而我就像是每场演出时登台的表演者一样，全知且无知。
我知道自己要干什么，知道现实是什么，知道退出的路在哪里，但永远不知道舞台下观看着我的人是谁。
我甚至有想象过，真正的柳江就坐在舞台下的观众席上，静静看着闪动的光影，旁观我的嬉笑怒骂，却不做出任何反应来。
等等，等一下——既然柳江不是造物主，那他有可能一直在旁观我吗？
我早就觉得柳江在看着我了，但我找不出证据，也找不出渠道，不过现在来看，答案简直近在咫尺。
大厅里，又是一阵让人不安的轮轴转动声，我没再继续停留，而是站起身来，迈步走向侍者。
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