已经很久很久没听到过了的喊声在相互传递时发着颤音,结结巴巴,十分生硬。村中的人都跑出在巷中,急切地打探狼在哪儿?(第222页)
往后的日子里,要活着,要活着下去,我们只有心里有狼了。(第260页)
狼是敏感着天气的。(第226页)
我遗憾着舅舅走了。(第168页)
舅舅的突然怪异使大家不再提起狼的事情……(第66页)
三是乱用转折词。这是贾平凹作品中最扎眼的一个语言病象。他爱在根本没有转折关系的地方用“但”、“但是”和“却”等转折性关联词。
想象着这个城池昔日的景象,却不禁生出恐惧……(第4页)
烂头理了发,涂着摩丝,用电热风吹成大背头的,但变脸失色地说……(第141页)
原来是一条舌头,舌头肯定是狼的,但舌头竟长至足足一乍半长……(第155页)
烂头将他的铺盖铺在外边,让我睡在里边,但是洞子深阔,洞道靠左又拐了进去……(第159页)
我们常常为这样的问题争论,但争论从来有结果,我也恨自己没有更高文化水平,一下子就说服了他。但每一次争论完……(第184页)
四是胡乱套用成语或固定短语。例如:
数百只狼围住了他,与他谋皮,喋喋不休,而且都爱嗔似的在他手背上点一下趾头……(第9页)
“与虎谋皮”这个成语的意思好懂,但“与他谋皮”却让人不知所云。
更使他食寐不安,有一种罪恶感的是,条例颁布之后猎人们差不多都患上了病……(第37页)
“食寐不安”似亦不通。
这想法不失是个好主意……(第163页)
“不失为”是一个固定搭配,是不可以拆开来用的。
……但我坚持灵魂是随物赋形而上世的……(第183页)
“随物赋形”语出苏轼的一篇文章,谓孙位画水,“画奔湍巨浪,与山石曲折,随物赋形,尽水之变”;苏轼又在《文说》中说,诗文亦当“随物赋形而不可知”,“常行于所当行,常止于不可不止”。苏轼的意思是按事物的本来状况描绘、叙写事物形神。贾平凹的用法实在不伦不类,不可思议。
事实上,贾平凹的语言病象,绝不是偶或一见的个别现象。在一个通过复制、拼贴等方式进行文字游戏的时代,典雅、美丽的汉语正面临着前所未有的威胁。苍白的表达威胁着它的诗意性,恣肆的粗鄙威胁着它的纯洁性,狂欢的宣泄威胁着它的规范性。在这样的情势下,我们有必要用严格的尺度,对那些以文学的名义出版的读物,进行细致的文体分析。为了捍卫文学的尊严,我们必须这样做;为了捍卫汉语的美丽,我们必须这样做。
总之,消极写作已经成为一种应该引起警惕的文学现象。当今,许多用这种模式制造出来的作品被成功地推向文化市场,败坏着文学在读者心目中的形象和声誉,同时,它又作为一种貌似成功的文学经验,误导着文学写作的路向选择。因此,我再次费时耗力批评《怀念狼》,批评这部并不具备多大批评价值的失败之作,就是为了陈述自己对这种消极的创作模式的一得之见,就是想为人们认识一种不良的创作风气提供一些帮助,岂有他哉!岂有他哉!
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