泼墨文学

第三百零一章 合伙人（第2页）

它既困惑，又认真，带点迟疑的盯着电视，时不时伸出舌头舔了一下粉鼻头，宛如美术馆里站在美人肖像前出神的观众。

简·阿诺感受到了脚踝处隔着袜子传来的温暖柔软的触福

插画大师低头。

他一言不发的凝视着脚边多出来的猫猫几秒钟。

他俏俏往旁边挪了一步，给猫留下了一个前排看画的位置。

然后简·阿诺抿着嘴，重新抬起了头，四下环顾，在房间中搜索着自己的目标。

此时金安庆博士也在看向简·阿诺。

两个饶眼神在空气中交接，片刻后，都读出了双方胸膛里快速跳动的心跳。

“艾米。”——当屏幕上的画作亮起的刹那。

医生和插画大师，都听见了托尼朋友口中的那声轻唤。

一幅有吸引力够强的作品，让人们爱上它只需要一个眼神。

是否喜欢它，心跳与脉膊就会告诉你答案。

安雅女士在房间里忙活多日的那幅《宠物之爱》，不管助理怎么拍马屁，托尼都像是位木头人般没有任何反应。

博格斯的画作却能吸引起托尼的不低的好奇心。

这就是观众对绘画作品感性认知的差别。

而差不多的画。

托尼看见博格斯的作品喊的是“猫猫”，在侦探猫女士的画作跟前，根本就不需要金安庆博士的语言引导，唤的就是“艾米”。

尽管不能排除是一回生二回熟的缘故。

简·阿诺大师依然觉得这又是高下立判的进步。

身为童话大师的他，可能比博格斯教授，对这幅作品不得聊地方，认识的还要深刻。

博格斯教授当年以能够用细腻的画刀纹路，描绘雪夜树林里松针在将化未化的积雪道路上的独特质感而闯出的名气。

直到今，这位布鲁克林艺术学院的终身教授，最擅长画的题材依旧是风景画。

简·阿诺则对画童话时出现的各种各样的动物形象，早已熟悉到了骨子里。

插画师就是吃这碗饭为生的。

猫咪、猎狗、河鼠、鹅、蛤蟆、棕熊……简·阿诺画过的见过的绘画作品里的卡通动物形象不计其数。

简·阿诺几乎是第一瞬间，就发现了匿名插画家的这幅作品最精髓的地方。

牛逼的就是那只猫。

那只……艾米。

哪怕是自己。

作品《绿野奇迹》中刻画的角色也全都是拟人化的卡通猫，而这张作品上猫眯所流露出的可爱的形象，竟然自然到宛如和栩栩如生的真猫一般无二。

有些骨子里的气质，是虚拟的卡通角色很难表现出来的。

那种和主人相见时好奇而又亲近神态，鼻端在托尼的头皮上轻轻嗅探的动作。

简·阿诺真的也恍惚间觉得，好像穿越了数十年的光阴。

那年他刚刚在纽约和schstic集团敲定了一笔五年期的大合同，却接到妻子打来的电话，告诉自己四岁的儿子确诊了自闭症，于是他急匆匆的拒绝了签约酒会飞回了家。

他满心都是对环境冷漠的像雕塑一样的儿子的担忧。

车停到家门前的那刻，却发现托尼坐在刚刚修剪好的草坪上，身边放着只皮球，脑袋上正顶着只猫玩耍。

于是，他用公文包里带着的用来采风拍摄素材的相机将这一幕随手照下。

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