泼墨文学

第一百零三章（第1页）

珍珠为什么能指向镜中瞳作为梦神的那一面，这个问题不需要太多思考，林就可以解释。

教导林神明学时，摩西曾说过，当年梦神信徒举行仪式，最常使用的仪式材料是贝壳和海螺，还有一些辅助材料，比如说海盐——这个材料和银月少女重复了——或者有灵者在睡梦中流出的泪水，等等。

甚至，在吹螺者经常活动的区域，关于海螺，有这么一个传说。

当身边有人睡觉时，人若附耳海螺的螺口倾听，就能在海潮声中，听到身边人梦中发生的事。

摩西作证，这个传说是真的。

但在如今，在吹螺者死亡了九百多年的991年，这条传说已经隐没在历史长河中，没有人会再提起。

因为随着吹螺者死亡，倾听海螺，只能听到海螺结构放大的共鸣声。

这种软体动物死亡留下的外壳，和梦境不再拥有关联。

直到林从吹螺者的残念手中，接过梦境的权柄，从海螺和贝壳中诞生的珍珠，才取代海螺和贝壳，成为有灵者梦境的形象。

那并非是林有意做出的选择，却符合林当时的经历，又能表明林和吹螺者之间的继承关系。

他继承了吹螺者的痛苦，但痛苦会变成珍珠，只是因为林决意将痛苦打磨。

如果林对梦境想法改变了，梦境的形象是否会变化呢？

这是个有趣的课题，林觉得以后可以慢慢研究。

毕竟今天的重点是仪式，他要先得出和仪式相关的结论。

第一个结论是，物质材料，之所以会拥有神秘学上的意义，是因为神明选择了这个材料。

那么往下延伸，仪式阵上的符号，之所以会拥有神秘学上的意义，是因为这是林自己选择了这个设计？

唔，如果林没有学过《仪式符号学》，他说不定真的会这么想。

《仪式符号学》是一门仪式师必修课，它教导仪式师如何排列符号组成仪式阵。

这门课的教科书第二章——《符号的演变与发展》，在开头就举了一个例子，关于邪神银月少女的例子。

据说银月少女领域内的仪式，在早期，需要按照日期和时间的不同，将仪式阵内“月”的符号变化。

“月”符号有时候是一个整圆，有时候是一个半圆，有时候只剩下一个半圆边。

但在新历三百多年时，奇怪的事情发生了，整圆和半圆边的符号会导致仪式失效，只有半圆符号能让仪式顺利举行。

银月少女的仪式师不得不更改传统，废弃了过去会变化的“月”符号，将半圆作为“月”符号固定下来。

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