泼墨文学

第四十六章 小偷家族开镜与杀青（第2页）

第一个镜头是屋内的群像戏，就是陈治和陈安将小女孩安丽接回家，陈家众人坐在一起吃饭的镜头。

霍许对这部电影的镜头的构图和色彩要求十分的严苛和挑剔，他在开拍前与李屏宾、李秋尘经过多次商议后，决定使用35的镜头进行拍摄陈家家庭剧情的镜头。

这个镜头的主要优势就是能?常好地记录家中室内环境的琐碎，?般家中并不宽裕的空间让标准的5o的镜头很难囊括很多细节，但35的镜头在这种环境下就?常好用。

而这部电影将会有很多镜头在陈家家庭内部生，因此剧情经常是人物多并且环境杂乱。

根据这种情况，李屏宾和李秋尘在拍摄时进行了降曝处理，用光线照亮多人物主题，用暗去除了杂乱的环境，并通过补光，使用轮廓光照亮了环境中物体存在的位置，让细节更加丰富。

开机第一个镜头的这段屋内群像戏真的难度很高，不是台演员词没对上或者节奏和情绪不对，就是摄影，布光或者道具服装方面有问题。

但霍许早就想好了，借着这个镜头磨剧组，磨演员。

在一遍又一遍ng磨练的过程中，演员的表演和剧组的调度也越来越流畅默契。

翌日，霍许和李屏宾对一段镜头有些微争执，这段镜头的剧情是这样的：

奶奶田枝初正在关切的询问安丽身上伤痕的来源，这时焦点李屏宾是直接给了这两人身上，但霍许看了监视器，觉得不妥，又进入梦境剧本里体验了下，仔细思考了下两者表现区别和偶，他立刻就知道不妥的地方在哪里。

霍许跑到李屏宾旁边和李屏宾身边，希望焦点给到他们身后正侧身关切的看着的她们的黄萍身上。

霍许的理由是，第一说明黄萍对于这个被遗弃的小女孩的关心，她的目光始终锁定在小女孩身上；第二是说明黄萍在这个“组合家庭”中拥有重要的话语权，这不仅是镜头的焦点而是选择权的焦点，最终小女孩是由黄萍排除异见留下的。

最终经过多番讨论和纸上作业后，李屏宾终于接受了霍许的意见，使用了浅焦镜头，并将焦点放到了黄萍身上，画面就十分的舒适和平衡。

这段镜头在ng了三十多遍后，霍许终于看着监视器大声喊了通过。

接下来几天的拍摄都很顺利，演员们挥的都不错，出乎霍许意料的李岚狄和郭俊晨俩位小朋友表现的都还可以。

虽然一开始ng的镜头很多，但经过吕钟老师，张颂问和秦海璐的慢慢调教，一场戏一场戏的给他们掰开揉碎了讲解和分析，包括帮他们设计角色的肢体动作和表情，他们的表演进度也开始慢慢追了上来。

这天拍摄到陈茉给安丽剪头的镜头，霍许忽然来了灵感兴奋的叫上李屏宾和李秋尘，说他要用三幕镜中镜的方式完成安丽和家庭成员的关系重构。

分别对应着的是“母女”、“姐妹”、“兄妹”关系的建立，并在分镜头脚本上标注出了“试衣间试泳衣“，“家中剪头”和“烟纸店偷窃”的分镜头来。

李屏宾和李秋尘都对霍许这个想法赞叹不已，镜头用的很微妙但却又充满了温暖的味道。

陈家家庭内的最后一个镜头，是霍许在梦境中体验剧本时最喜欢的一个镜头构图。

本来李屏宾和李秋尘还在为难，把六个人放在一个镜头内看烟花，虽然可以做到但镜头的美感却无法保证。

霍许直接拿了张纸给他俩写写画画，让六个主角排成一排，探头在屋檐的缝隙里去看天空燃放的烟花。

镜头俯拍他们，先用全景再用远景，烟花作为符号在画外燃逝。

这个镜头拍的霍许非常满意，特别是扮演陈安的郭俊晨一直在跳跃着，想越过被树枝遮挡的视线看烟花的表演。

这段肢体动作是张颂问为他设计的，郭俊晨表演的非常自然。

o9月3o日，至此，陈家家内的镜头全部完成，接下来将剧组将移到浅水湾海滩拍摄海边游玩的场景。

刘怡霏带着新专辑当天也来到了港岛宣传，她这张专辑为同名专辑，就叫《刘怡霏》，于2oo6年o8月31日正式布。

《借我》作为了专辑第二主打歌，而第一主打歌叫《心悸》，霍许也听过觉得非常一般，有点印度音乐的感觉，旋律拼凑的厉害，歌词写得也是一塌糊涂，真不知道索尼音乐的专业性在哪。

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