“哈哈,你们问的这几个问题很好!”
“可以这么说,关于女人的细节,你会现在老者劝说主角的时候,我给了个远景,也有一对母女的镜头,那是在一栋二层楼的顶层,他们穿着红色的衣服。”
黄泽没有给出确切的答案,但说的话已经够明白了。
主角自杀是因为女人。
至于具体的情况,没有明说,剧本也也压根没设置。
本片主题就是说主角要自杀,然后经历了什么事,其他的不重要,完全交给观众来想象。
“那主角最后究竟死没死呢?”记者问道,“你留的这個开放式结局最后的结果是什么?”
“你也说了,开放式结局。”黄泽无奈地摊了摊手。
你见过哪个留开放式结局的电影,导演会亲自站出来说我的结局是怎么样,怎么样的?”
我要是给你们解释,我还弄个开放式结局做什么?
直接把我想要的结果拍出来不就行了。
为的就是让每个观众都有不同的看法。
所以,关于主角最后是死是活,黄泽是绝对不会给出哪怕一个字的解释的。
“黄,那你有没有觉得最后一个花絮一样的镜头没有放出来的必要?”又一个记者对电影出了自己的提问,“我觉得直接在主角看着天空,天空彻底变黑那里收尾似乎会更好一点,你觉得呢?”
“你可以保留你的意见,但我个人认为还是很有必要告诉一下观众的,让他们知道那片世界其实并不是那样,只是主角一心求死,因为他眼里的世界便了无生机,就是这样。”
“黄,感觉你每部作品的跨度都很大啊!比起《心灵捕手》的偏商业片,《花样年华》的独特东方美学,这部片更像是纪录片一样,目光也从城市转向了荒野,我们知道,每个导演其实都是有自己的风格的,是什么促成了你每部都追求不一样的风格的?”
是文抄啊!
黄泽在心里给了个答案。
当然,面子上的答案是一定要够高大上的,幸好之前就已经做了铺垫了。
“我曾经说过,我会经常搞实验。”
“这种风格就是我的一次实验。”
“其实,如果你们看到我的下一部电影,会现我实验的更疯狂!”黄泽适时地给《两杆大烟枪》打了一下广告。
那部片可能会有不少人吐槽自己堕落了,居然去拍起了这种低俗,没有任何思考和人文内涵的片子。
但黄泽不怕。
其中的多线叙事,一定也会收到不少人的赞扬。
这是在电影结构上的一次尝试,而不单单是故事情节这么简单。
多线叙事的电影有吗?
有!
默片时代,格里菲斯就开始用起多线叙事了。
但有多线叙事到《两杆大烟枪》那种程度的吗?
知名的很少了。
国内后来有个宁姓的华语新手村手的两部《疯狂》,也是用的多线叙事,突出一个巧,但明显里面的势力没有那么多,是精简过的。
可以说《两杆大烟枪》就是这种类型片的开山之作,巅峰之作。
“当然,请恕我暂时不能把名片说出来,因为还没开拍呢,只是在脑袋里有个构思。”
吊了一下大家的胃口,黄泽把话题扯了回来,“好了,不说这个了,咱们还是聊现在的《樱桃的滋味》吧。”
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