泼墨文学

第41章 改名求追读（第1页）

“浪哥，嫂子也要专辑了？”

陈建添前脚刚走，汪半壁便‘鸠占鹊巢’，坐到了那把椅子上。

“嗯。”

沈浪一边调着合成器的参数，一边点头道：“快了，不出意外的话，年内能。”

“小汪，你是不知道啊，今天在央芭，卞老可给浪哥好生一顿夸。”

说着，周煦绘声绘色的讲起了下午生的事。

是的。

他也跟着汪半壁一起喊沈浪‘浪哥’。

各论各的，他叫沈浪浪哥，沈浪还是叫他煦哥。

反正大家都是哥，只有汪半壁是‘小汪’。

浪哥，更像是一个代号。

轮回乐队的其他几人，也跟着这么叫，毕竟，他们跟着汪半壁一起，偷师了不少好东西。

比如一些演唱技巧，一些创作小技巧。

在86年以前，流行歌曲的存在，始终有争议，痛批者、抨击者不在少数。

直到86年，在滨城举办的那场【全国歌曲研讨会】，正式确定了流行歌曲存在的时代意义。

肯定了流行歌曲的积极作用。

改观的原因，还要从liveaid‘拯救生命’大型摇滚乐演唱会、迈克尔杰克逊《91earethe91or1d》（天下一家）说起。

83-85年，非洲大饥荒，欧美摇滚圈和阿美瑞卡流行音乐圈先后举办了两场大型群星演唱会，以此募集赈灾资金。

随后，湾湾流行音乐界模仿《天下一家》群星为公益而唱的模式，创作了公益歌曲《明天会更好》。

大6这边也创作了一《让世界充满爱》。

由两岸三地流行音乐人起的活动，打破了官方对‘流行音乐’的偏见。

至此，流行音乐正式登上舞台。

虽然流行音乐得到了主流的认可，但从86年至今，不过短短数年，国内在流行音乐理论的研究上，明显处于滞后状态。

像流行音乐史、词曲创作、演唱方面，都没有正儿八经的权威教材。

各大音乐类高校内部也没有相应的流行音乐课程。

沈浪后世学到的那些理论知识，搁在此时，那都是非常‘先进’的理论。

对于这些东西，他没有扣扣索索的意思。

想学？

我教你啊。

而且还是免费。

忙完这段时间，如果有空的话，他或许还会出一本书玩玩。

系统地介绍各种音乐类型、展史，还有流行歌曲的创作技巧、演唱的声乐技巧都会写进去。

其他诸如什么呼吸控制、咬字、共鸣，培养节奏、音感、合音等音乐素养的小技巧，也会简单的写一写。

不过，写书没那么容易，沈浪又没有记忆宫殿，一本书几十万字，上百万字，他哪能全部记住。

写书过程，免不了查阅大量的资料。

一时半会，怕是编不完，写完之后，还得核对，万一写错了，那真是当着全国人民的面出丑。

但要是成功的话，那也是一件大好事。

既能立住他浪哥的江湖地位，又能填补国内流行音乐教育方面的空白。

内地在这一块，落后的太多。

举个不太恰当的例子，流音歌曲创作就像是做数学题，那些理论知识就是数学界的公式。

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