“关于女子唱戏这件事,历朝历代都有记载,而且,清朝时期也有许多记载,怎么就不让登台呢?”
“确实,历朝历代都有记载,就算是元明,也都没什么大不了,而至于清朝嘛,是到了清后期,女子才可以唱京剧。”
“你为何如此强调后期跟京剧?”
“这就是所谓的大清律法,京剧就是不让女人来唱,至于我说后期,是因为清后期还讲什么法呀,卖官鬻爵都是常事,女子登台唱戏自然不算个事儿。”
“那既然不算大事,王大编剧为何纠结这个细节?”
“若是有观众揪住这细节不放呢?我相信这部戏要面对的是广大人民群众,我听过一句话叫做‘高手在民间’,若是有人对这个细节挑毛病,从而影响了整部戏的评价,这怎么办?”
“你这是故意夸大!”
随着王誉挑出在清朝时期女子不能唱戏这个毛病,《铁齿铜牙纪晓岚》这部戏的‘文斗’就正式拉开。
身为《戏曲研究》杂志编辑部主任,王振前边听边微笑。
文人打嘴仗,这根本就不算什么,自古以来,笔战文斗,就没停下来过,解放前那会儿比现在激烈的多了。
就说鲁迅先生那一篇篇的杂文都是怎么回事?
那其实就是笔战!
而且那个时候更加的凶险,一个闹不好就有性命之忧。
现在嘛,平和的多了,咱们这是人民内部矛盾,上升不到你死我活的地步。
但有些东西,也确实得讲上一讲,说上一说,不然就会出问题。
就说这部《铁齿铜牙纪晓岚》,这是一部反腐剧,摆明了是借古讽今,当然了,咱们讽刺的是那些贪污犯,对那些想伸手的家伙做个警示。
自然,叫老百姓一看,也高高兴兴,乐乐呵呵,这算是最好。
现在所争的杜小月,王振前也是知道。
因为那个‘乾隆’拖的有些久,所以,在之前大家也做了一些交流。
杜小月跟莫愁这两个角色,演员没定下来,但剧本里面已经定了。
这定的是人物性格,也就是角色的大概轮廓,但具体怎么写,就看他们三个编剧团队的了。如此做法有个好处,那就是可以按照这个人物性格去找演员。
现在的情况就是,三个剧本,就有三个杜小月跟三个莫愁,但性格大概一致。
有趣的是故事,这三个剧本竟然大同小异!
奇怪吗?莫非是互相抄袭?
还真不是。
王振前看的很清楚,也想的很明白。
乾隆下江南,以生母成迷这个民间传说做引子,这实际上是常见的手法。
而三个剧本里面又全都提到了贪污案的起源,是大水灾。
为什么写水灾?
去年生的大洪水,咱们国人上下一心,扛住了,挺过来了!
所以,这是联系现实,而且,也是警示,谁敢在这次的灾后重建里面搞事情,看看咱们这部戏吧,你们还能有那和珅聪明?
然后,以生母来作为整个贪污案的关键一环,这其实也是剧本编写里的常见手法,这么写容易制造出戏剧冲突,也更能震撼人心。
当然了,到了这个地方,三个剧本都有所不同。
周静之的本子里面,乾隆生母是幕后最大的贪污犯,她的钱庄进行洗钱,给许多官员提供了融资渠道。
而最终,她与乾隆相认诉说的真相是,自己恨这大清!
她与亲儿子不能相见,这潜藏在内心深处的愤怒积压数十年,终于让她找到了这个机会。
到了史亢的剧本里,他这嬉笑怒骂的小段子挺多的,文字带着一种玩世不恭的感觉,讽刺意味很强。
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