泼墨文学

第200章（第1页）

说着，六景给梁左的感觉一瞬间不同。梁左看着眼前人，却感应不到他周围的能量波动。每一个炼气士，无形之中都在和外界气进行着交换，因而能量波动十分清晰。

可是此时六景却完全停止了这个步骤，不仅如此，他给梁左的感觉就是体内空空如也，仿佛眼前根本不存在一个人，只不过是幻觉。

梁左突然看到面前停滞着一只拳头。

体内的反射神经甚至都来不及应对，他身体僵硬，下意识往后跳开。

六景收回拳头：“是不是这种感觉？”

一点不差。

梁左内心火热，如果说从拳王阿里那里他学到了蝴蝶脚步和蜂刺之拳，在托尼贾身上他最惊艳的一幕就是他消失的拳脚。

“嗯，这个过程说起来不难，收敛你的气，将自己体内的气完全释放，不是存储在体内，而是体外。”六景再次坐在高塔边沿，给他解释着：“这种状态是最自然人的形态，因为气本来就是外来物、舶来品，人学会利用气，就是学会了一种可能性极强的工具。不过也存在一个盲区，一旦你适应了气，习惯了它，没有气的地方，也许你就不会以为是危险的。就和搏击时一样。”

他笑了笑：“我体内没有气，可是你能赢我吗？”

作为学霸，六景对于气的研究一直没有减少过。

不同于韩靖的“实用主义”，六景更喜欢对于体系进行理论分析，变成普遍可以应用的推论，这从他耗费两年时间研究这里的夜魂体系就能够看出来。

一般来说，进入了造法者之后才会学会“敛气”的技巧，因为造法者不在拼气的数量，普通炼气士与造法者之间的区别就像是冷兵器与热兵器，前者必须有足够的人力作为中枢支撑，后者不同，只要运用得当，一颗小小石头也能够劈开千军万马。

“这样，我假设一个模型。普通炼气士可以看做五个部分，四肢和身体，假设每一块躯体都含有一分量的气，总共之和是五，一般而言，就是均衡的五份分布体内，哪怕你想要爆发出极限，也最多调动身体衔接处的气，普通炼气士全力集中在某一块躯体上的气最多两份，一是你们身体强度不足，没法在很小一块区域内爆发太过于猛烈的能量冲击，二是调动困难。”

他举了个很简单的例子。

在一个空瓶子里打入空气，打入的空气越足，下一步就越难，强行施压最后只会让瓶子迸裂。这就是普通炼气士的野蛮做法，因为他们只有这一个选择。

造法者不这样。

数量在某种程度上对造法者意义不大，因为造法者战斗非常依赖宝具。不过要驱动宝具，也需要调动周遭的能量来具象化形，进行持续能源供应。宝具其实就是特殊状态的武器，是拥有者肢体的延伸，将巨量的能量供给宝具，造成的威能可想而知。

因而对于造法者来说“敛气”几乎是必会的一个技巧，也是日常训练之一。

敛气分成两个步骤，第一个步骤是散与聚，随时都保持体内放空状态，这样最大限度降低体内的负荷，第二个步骤是凝练，可以让周围的能量极短时间内能够被自己迅速调动，这个反应越快，宝具的显形释放就越快。任何宝具都不是一次性的道具，它们更像是每个人手中的一块钢铁，你可以将自己的想法不断雕刻在上面，让它越来越强。

当强悍到某种程度，能够对抗规则，自己对于能量和结构的理解也达到同样程度，就距离破法者一线之隔了。

总而言之，敛气就是日常将体内的能量全部消散，不断消散、凝聚这个过程的训练。

之前托尼贾一瞬间消失了气，就是运用了类似的方法，对于新手可以起到一定的作用。

“不过你应该多朝着这个方向训练，必须熟练它，对你掌握‘具象化形’有帮助。”

六景如是说。

“我先走了，还有点事。”

说着，六景如同往日一样跳下楼。

此时梁左却想到了“敛气”的另一个用途。

体内空空如也，对方就无法判断自己的战斗力程度，进可攻退可守，往往能够出奇制胜。

不过前提是必须迅速，如果对方攻击到来时自己无法迅速进入战斗状态，那么就很悲剧了，一拳说不定就送了命……

梁左开始勤加训练，敛气并不好练习。

就像是一个人，习惯双腿后尝试着用一只脚站立，甚至是用一只手来倒立支撑身体，其中别扭与困难不言而喻。

不过梁左向来是“难才有趣的”的心理，于是愉快地在高塔塔顶的边沿开始倒立，将气完全释放，仅仅凭借他lv9的肢体力量来感受这个不同的世界……

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