泼墨文学

第二百四十七章 吾有上将张国榕可斩韩国（第2页）

正如《英雄》横空出世时的那种新奇感一样，《好家伙、坏家伙、怪家伙》的故事结构以及电影中那种狂放、无法无天、目无法纪，谁拳头大谁就厉害的典型西部片风格，也让人直呼过瘾。

为什么美国西部片会在很长一段时间风靡欧美电影圈，甚至让意大利电影公司都来拍这种类型的作品？

不就是因为在现代这种法治健全，道德要求很高的社会下，很多人在工作、生活中的压力都无处发泄。

这种时候，狂野又奔放，叙说了一个没有法律限制，没有官僚限制，非常快意恩仇，动不动就是决斗的世界，简直太酷又太适合代入幻想了。

欧美的西部片，内核其实就和华夏的武侠、电影是一样的。

构筑的都是一个快意恩仇，单枪匹马行走江湖，路见不平拔刀相助，动不动就是比斗厮杀的幻想世界。

不管是武侠世界还是西部世界，其中的官方力量基本都是全程隐身，只有一群肆无忌惮，以武犯禁的侠客和牛仔。

而侠客和牛仔，从本质上其实没有区别，只是一个是用剑解决问题，一个是用左轮手枪。

只是换了一个文化背景后，一切就变得又新奇起来了。

区别只在于华夏的“武侠”更难让人理解，哲学含义更高，文学表现更高级，好来坞没办法理解，也不可能本土化的改编成欧美电影。

而好来坞的西部片背景，却很容易被华夏人本土化改编，在华夏历史上可有太多类似的时代了。

例如张国榕找的，东三省沦陷后马匪和胡子混迹不绝的时期，不就妥妥的西部背景嘛。

这点就连韩国人都比不上。

拍过不少武侠电影，受过金庸武侠熏陶的张国榕，可太懂华夏文化中的侠客精神了。

他很轻易的就将侠客精神和牛仔文化融合在了一起，拍出了这部《好家伙、坏家伙、怪家伙》。

三位主角与日本军官斗智斗勇的过程，未尝不是一场为民除害的侠义之举，最终三位主角面对夕阳，再次出发的身影，也同样意味深长，让人想到不少经典武侠中的大侠。

不懂华夏武侠文化的人，可以把这部电影当做华夏式的西部片看，而懂得华夏武侠文化的人，就更看出更多耐人寻味的东西，细品之下会更加赞叹！

坐在第一排含笑鼓掌的吴渊，目露欣赏的看着张国榕。

经过数年三部电影的培养，张国榕这位本就很有天赋的新人导演，也算是终于成长成了一个优秀导演了。

他的人生轨迹，也已经被彻底改变。

吴渊相信，这部《好家伙、坏家伙、怪家伙》还只是刚刚开始而已。

《好家伙、坏家伙、怪家伙》首映结束后，当天晚上搜狐、新郎、企鹅等门户网站上就出现了关于这部电影的首映评价。

总体而言，大多数影评人在看完电影后，都给这部电影打出了好评。

当然，作为一部商业片，又是张国榕的第一部商业电影，一些节奏不紧凑、不够酣畅淋漓，搞笑过多，暴力元素过少，不够美式西部的批评声音也是有的。

从观众立场上看，这部电影确实是有些瑕疵。

但就算是冯晓刚拍的商业片，在内地的影评人嘴里，也不可能听到的都是好话。

国内只有两位导演的商业片，国内影评人不敢在票房成绩没出来之前就批评，只敢说好话。

这两位一个叫张一谋，一个叫吴渊。

前者是内地商业大片开天辟地的人物，半个祖师爷。

后者是好来坞商业片一流大导演，内地的影评人根本没资格也不敢在上映成绩出来前批评.

张国榕肯定是享受不到这个待遇的，只要批评的声音只是少数，他就已经很满意了。

而观望的影迷观众们，在看到了大部分影评人，还有参加了首映的幸运观众都在网络上说这部电影挺有意思，也挺新奇的，便也动了进电影院看电影的念头。

最近几年，看电影这件事已经越来越成为了很大众的事情了，虽然电影票的价格不降反升，可老百姓们的腰包也越来越鼓了。

21世纪的头一个十年，华夏经济发展的那叫一个快速。

2000年华夏的GDP才10.03万亿元，七年过去后，2007年GDP已经涨到了27万亿元了，直接翻了一倍多。

（）;（）　　全国电影院的数量更是翻了三五倍之多。

既有钱，又有足够多的电影院，现在的内地人的观影欲望当然是一年高过一年的。

恰好，国内的电影院在全面放开民营化后，各大民营院线也与时俱进，开始搞起了提前预售电影票。

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