泼墨文学

第21章（第2页）

流芳彻底的无语了，但是再一次觉得，这杨懿君其实也满单纯的。她想了想，开口缓缓地念道：

“我

是一朵盛开的夏荷

多希望

你能看见现在的我

——

风霜还不曾来侵蚀

秋雨也未滴落

青涩的季节又已离我远去

我已亭亭不忧也不惧

………”

她的声音酽酽的，带着几丝忧伤与落寞，又继续念道：

“现在正是

我最美丽的时刻

重门却已深锁

在芬芳的笑靥之後

谁人知我莲的心事

无缘的你啊

不是来得太早就是

太迟……”

她停住声音时，周围一片寂静，只依稀听到园中偶然响起的飞鸟掠翅的声音。

她心底暗笑，这一回，没有人敢说她是仰慕某家文风了吧！

邹源抬起头，有些困惑地看着流芳，迟疑地开口说：

“六小姐，这……这可算是诗吗？”

流芳这回受的的打击也不轻，她瞪大了眼睛问邹源说：

“邹先生，你听不懂吗？为什么不能算是诗？”

“语言格律都不符合。”颜斯达冷静客观地评价了一句。

“敢问什么是诗？”流芳目光扫过众人。

“在心为志，发言为诗。”楚静风回答道。

“好一个‘在心为志，发言为诗’，现在的诗讲究格律，但是最初的诗经楚辞也讲究格律么？”

“那当然是不讲究的，《诗经》以四言为主，但也间杂三言、五言、六言七言不等，《楚辞》就更加如此了。”何明谦说道。

“那为何作诗一定要按照现下的格律要求而作？杂言诗中不乏清隽词句，现下文坛也不见得全是佳作，可见，衡量好诗并不能以格律来判断，各位，可同意流芳所言？”

邹源沉吟片刻，笑着点了点头。

“然而六小姐所作之诗，语言欠缺了凝练之美，读起来音韵上也不通，恕斯达不敢苟同。”颜斯达还是不放过她。

“汉代的骈体文将诗歌对仗的变化形式、押韵和散文句式结合于一体，富有音韵美，词藻华丽，然而于今，为何汉赋已经不再流行了呢？”流芳反问。

“辞藻华丽，刻意崇尚文采，徒有形式而内容空洞。”楚静风简洁地答道。

“楚公子与我心有戚戚焉，诗文最重要的是内容而非形式，形式可以起修饰衬托作用，但光有形式，如何以情动人？从汉赋到今日流行的散文或小品文，不就等于告诉我们大家，文学的形式是随着时代而改变的，颜公子今日接受不了流芳这种语句浅白字数参差的诗句，又焉知多年以后甚至千年以后这样的文体不会大行其道？”

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