泼墨文学

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只是他这种心态也就是一

时的，随着文章缓缓叙述，他的目光很快就挪不开了。

许盈这可不是写策论文章，策论文章哪能写这么长写史也不像，因为史家很忌讳发表那么多议论，史家需要的是客观，一切都像是旁观者一样，他们只需要做好记述的工作就好古代很长时间内史记都有些褒贬不一，问题就在这里了。史记写的很好，但里面主观性太强了，以史家之作来说是有些不合适的。

韩国论一篇，他不从三家分晋写起，而是追溯到了赵氏孤儿一事。

赵氏孤儿这个故事在后来的华夏是一个流传面很广的故事，古代就有很多文艺作品有涉及，现代社会又有影视剧。就算不知道故事大概，也至少听说过赵氏孤儿四个大字。

但这个故事不是一开始就这么丰满的，最开始在春秋上只有寥寥几句话的记载。基本上和那个时代任何一起权谋斗争没有分别，后来左传为春秋注释，增添了一点点细节，但总体并没有变化。

是史记中敷衍出了一些情节，包括救赵氏孤儿的公孙杵臼、程婴，以及反派担当屠岸贾，其实都是史记中才有的。

先不论太史公是从哪里录到的这桩先秦旧事，就当它是真的吧反正如今史记已经被广为接受，里面的内容被认为是真正的历史了。

但即使是史记版的赵氏孤儿，也只是权谋和戏剧性各占一半。等到宋元时赵氏孤儿大报仇这样的杂剧诞生，这才彻底完成了史实到故事的转变，权谋因素变得很淡，只是一个故事背景，戏剧性成为了当之无愧的主角。

比如，杂剧中用来替代赵氏孤儿的孩子，就由一个没有来历的孩子变成了程婴的儿子，另外还增添了赵氏孤儿的母亲自缢的情节以及经典的，赵氏孤儿认屠岸贾为义父。先认贼作父，然后手刃仇人。

冲突性与戏剧性达到巅峰哈姆雷特中也有这样的情节，从出现的时间来，赵氏孤儿要早的多这里肯定不是要说谁学了谁，只是说戏剧冲突这个东西，大家的认知是趋同的。

许盈没有引入后世版本的赵氏孤儿，那样精彩归精彩，

却会显得不够严肃。他本意是想做严肃文学扬名，获得主流认可，自然不愿意因为这么点儿细节问题，成为其他人攻讦的弱点。

但在左传版和史记版的赵氏孤儿故事之上，他润色了一些。既不增改，又让整个故事显得更加惊心动魄。

这是因为这个故事，这才吸引住了罗真的这个堂兄。

只不过这个故事只不过是开胃小菜而已，许盈写这个故事也是为了引出接下来的故事史记版的赵氏孤儿里，韩国先祖韩厥有了出场机会，在这里他是作为一个正面人物出现的。

韩厥原本是赵氏的家臣，后来成为了赵氏侍奉的国君，也就是晋侯的卿大夫。等到赵氏落难时，韩厥已经是晋侯相当信任的臣子。当时晋灵公想要杀掉赵氏全族，晋国大多数大臣收到了这个政治信号，纷纷与赵氏划清关系。

倒是前途正好的韩厥站了出来，为赵氏说好话，保住了赵氏的一线血脉，也就是赵氏孤儿。

韩氏并不是从韩厥起，到韩厥手中时也没有坐上诸侯的位置，但许盈在韩国论中依旧从韩厥说起。这既是因为韩氏从此而兴，也是因为韩厥义救赵氏孤儿的举动其实奠定了很长一段时间内韩氏的性格。

有什么样的国君，就会有什么样的臣子，而有什么样的臣子就会有什么样的国家至少在春秋战国时可以这样说。韩国在建国之初的许多事情中，都可以到这一重性情的影响。

比如韩赵一同攻魏，赵国想要杀了后来的魏惠王，然后瓜分魏国的土地。但韩国不干，认为杀国君这样的事太过违礼，而分其地的举动又太过贪婪，这样的事不能做

不管这是为了维护名声，还是真心如此性情，至少当时韩氏的行事风格就是如此

这个时候的韩氏属于典型的光明面但就是这样光明面的存在，未来堕落的速度却令人咋舌翻阅战国后期的历史，对韩国的评价很难逃出老谋深算狡猾奸诈这些字眼。

许盈在写韩国论的时候，其实很大程度上是在写一个屠龙勇士最终变恶龙的故事。，，，请牢记收藏，网址最新最快无防盗免费阅读

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