泼墨文学

第262章 黄土高坡一（第1页）

一九八八年安雯（张静林）在中央电视台《同一祖先》的大型晚会上，演唱了陈哲作词、李越作曲的“西北风”歌曲《黄土高坡》，“我家住在黄土高坡，大风从坡上刮过，不管是西北风还是东南风，都是我的歌，我的歌……”这随即传遍了祖国的大江南北。还有歌手田震、范琳琳、孙国庆、杭天琪也不断地在演唱，使之升温，特别是杭天琪的演唱，使这股“西北风”更加的强势，上至老头下到儿童，黄土地上的人谁不会吼上几句，直到一九九五年还有李娜、刘春美再次地翻唱这歌曲，可见其歌在民间的传唱和影响是极其深远的。

这歌曲以鲜明的陕北民歌风格，慷慨激昂的曲调，唱出了生活在黄土高坡上人们的质朴和勤劳，以及他们对黄土地的涓涓深情；这歌曲虽悲怆感伤，但它又不乏激情与豪迈，淋漓尽致地表达了中华民族强大的精神风貌和民族情怀，它以高昂的生命激情，促使人们通过努力去改造自己的人生命运，激了人们奋向上的生活热情。

与此同时又出现了《信天游》、《十五的月亮十六圆》、《我热爱的故乡》等西北风黄土歌曲，这种风候之所以被称为音乐革命，是因为它开辟了与当时蔚然成风的港台抒情演唱方式形成鲜明对立的西北风声腔。

高加林亲身经历了八十年代后期文化寻根的热潮，他已经深深地感受到了脚下这厚厚的黄土蕴含的浓浓文化底蕴所显现的强大生命力。

陕北的黄土文化博大精深，高加林很快就又将注意力放在了这方面，这也是他今后工作的主要内容之一。在加林看来，世界上没有一个民族能像大中华这样，在悠久漫长的历史岁月里，朴素封闭的乡村生活持续不断地造就着如此浩大的民间妇女剪纸群体。陕北妇女剪下的窗花就是这群葩中的一朵。刘巧珍就是这民间群体中姣姣的一个。

陕北的民间剪纸古朴厚实，技巧精湛，技艺代代相传，越来越工。可人们很少从文化的角度上去重视挖掘这一历史现象，更没有人会把这种传统的民间文化经典作为生存艺术来扬光大。

加林就从眼前的剪纸研究搞起，他在这方面的有利条件就是他有巧珍这个剪下生花的婆姨。加林曾写诗赞美巧珍的剪纸技巧，刊登载在《民间文化艺术报》上，现抄录如下：

一把剪刀有多用，

能剪龙来能剪凤，

能剪老鼠会打洞。

一把剪刀手中握，

能剪鸡来能剪鹅，

能剪鲤鱼戏天河。

一把剪刀手中拿，

能剪草来能剪花，

能剪猴子吹唢呐。

一把剪刀手中攥，

能剪娃娃把书念，

能剪戏台演放饭。

……

加林擅长文史，他对于民间剪纸进行了一番理论研究后，也理出了个头绪。他很快地就理清了剪纸的文化传承。剪纸的历史能追溯到春秋战国时期，虽说那时没有纸张，但人们就用金箔银箔或者皮革、绢帛、树叶等各种薄片材料，通过镂、剔、刻、剪等多种镂空雕刻技法制成各种的工艺品，用来进行装饰。这便是最早的剪纸艺术。直到东汉末年（公元o年），蔡伦明造纸术后，传统的工艺才和时代的明有机地结合了起来，从而产生了流传至今的剪纸艺术。

请勿开启浏览器阅读模式，否则将导致章节内容缺失及无法阅读下一章。

林墨林小雅  我有吃瓜系统，脑袋秀逗了才下乡  难逃欢愉  王富贵张飞  展总别虐了，庄小姐已重生  叶天秦柔  总裁爸爸，无证上岗  天机阁：云起龙骧  让你卖老头乐，陆地坦克什么鬼？  狱龙归来  穿越之闲鱼妾室的日常  藏锋暮兰  快穿：绑定生子系统，她好孕连连  乖妻不装了，在疯批大佬怀里兴风作浪  物价贬值一亿倍，仙女求我娶回家  重回85带着孩子上山下海混饭吃  深渊迷航  江陵陈慕蓉  我老公是重生的[六零]  江逸沈甜