泼墨文学

第一百四十一章 活画廊（第1页）

到安南发送的弹幕，美味风鹅怔了一下。

随后他很快就反应了过来

是的，这的确是很必要的。

“这位朋友很聪明啊，没有被惯性思维所束缚。有我一半的机智了。”

老鹅随口夸赞了一句“我刚刚没有信，是下意识的以为它与之前孩神的内容是一样的。但目前是一个新环境，的确是要再确认一下才行”

说着，他打开了信封。

信封中依然是艾蕾日记的残片。

在照例进行背板准备的时候，美味风鹅就意识到了。

这篇日记中提到“阿莫斯的画挂在墙上，起来像是窗外的尸体”，实际上就是一种心理暗示。

在流浪的孩子完这封信之后，再回头到大厅中的那些尸体，才能意识到“是画变成了尸体”。正是因为这封信的铺垫，恐惧感才会因为“有所预料”而变得更为深刻或者说，能第一时间反应过来。

这是在很多恐怖游戏、恐怖电影都会使用的技法。

制作者会将一些碎片信息，混杂在主体信息中交予受众，用好奇、恐惧等方式去调动用户的注意力。

比如说，“突然到血迹”受众就会紧张起来；而“到背影或者垂头的人”就会下意识的想要知道正面；到“一群人围在一起”就会想要知道里面是什么东西；找到“紧闭的橱柜”、进入“封闭的空间”之后，就会想要知道里面到底有什么。

这个原理有一个简单的应用。

早些年间，网上曾经流行过一些吓人的老图。大致来说，类似于那种很长很长的吊桥、但拉到底就会突然到一张鬼脸。

这是因为在往下翻动的时候，调动了人潜意识中的好奇感。所以人才能在到鬼脸的瞬间意识到恐怖，而不是愣一下才能反应过来毫无疑问，后者会大幅冲淡恐惧感。

在走到尽头之后的回头杀、进入新的陌生空间的开门杀也是同理。正是因为充分调动了好奇感，才能让人在学习能力最强、对事物最敏感的状态下，去暴露性的接触那些恐怖的东西。

只有了这封信的人，才能清晰的意识到画变成尸体的恐惧；也才能在阴影发生变化的时候，脑中第一时间出现的“窗户外有人”，而不是以为是自己眼花了或是错了。

那么问题就来了。

这封信在第四层，按说是毫无用处的。

它可能是用来拿走橱柜中那本日记的钥匙就像是第二层中，小刀是用来拿走番茄的钥匙一样。

如果番茄代表食物和血、小刀代表切割和死亡。那么日记和日记的残片，一定也预示着什么

不、不仅如此。

如果在第二层中拿到小刀，但是没有进入第二层的噩梦中而是直接进入第三层，又会怎样

在第三层时，手上握有武器。那么或许对大锤哥就不会这么劣势了。

运气好的话，或许能够借此击退他一次

美味风鹅脑中飞快转动，口中喃喃道

“是了是了

“如果在第一层时拿到衣服，第二层时拿到小刀。那么就可以把小刀放在衣服里。刚才拿走日记之后没有犹豫、直接往前走的话，就可以让大锤哥直接出现在自己身后。

“这个时候，他与阿莫斯的距离，是完全可以被小刀击伤的”

美味风鹅顿时豁然开朗。

安南也意识到了他的意思

“原来如此，我完全明白了。”

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