泼墨文学

177第 177 章（第1页）

许盈又给管事交代了一句“多寻些玉工来”

他要在随园生产笔墨纸砚等文房，笔墨纸都罢了，找人来做事不难。就算是工艺复杂的，入门也不难辅以分工这一利器，并不愁扩大生产的事。唯独制作砚台在工艺上入门比较难，须得玉工

此时的墨很粗糙，砚台自然也讲究不到哪里去就算是贵族使用的砚台，也不过就是打磨的光滑一些罢了。许盈自用的砚台就不说了，身边其他人，如罗真、蔡弘毅等人，他们用的砚台也不过就是普通研石，用倒是能用，但也仅限于此而已。

许盈向来是要么不做，要做就做到最好决定随园主打文房产品之后，很快想到了四大名砚广东端砚、安徽歙砚、甘肃洮砚、澄泥砚，这四大名砚也是唐以后才开始的，由此可知此时还没有人在砚台上做文章

君不见皇帝要韦诞写皇宫里的牌匾，韦诞也只要求张芝笔、左伯纸、及臣墨，兼此三者，又得臣手，连提都没提过砚台，可见这时砚台都是瞎对付过去的。

而这恰好给了许盈运作的巨大空间一开始许盈是打算四大名砚集齐的反正身处这个时代，一些上辈子能享受的东西做梦都得不到了，但又有一些东西，上辈子难以接触的，这辈子却是轻轻松松。

四大名砚中除了澄泥砚，其他三种都是石砚，而在还未经过开采的当下，随便去捡都能捡到上等好石吧

但稍稍考虑过后就知道这是不可能的，先说甘肃洮砚，甘肃离得远就算了，关键是还在敌占区，眼下弄几块石头来自己把玩或许可以，但想要稳定供应随园生产却是不行了。

然后就是澄泥砚也很快被踢出了选择澄泥砚用的是河泥，但不是什么河泥都可以，能制出上等澄泥砚的有河南、山西、山东三地，用的是黄河泥。先不说上等原料产地都不在南渡小朝廷掌控中，光是澄泥砚的工艺就令人抓瞎了。

古代很多手工艺品的工艺都很复杂，但澄泥砚依旧是个中翘楚甚至因为要求繁琐、难以传承，中间失传过一段时间这也是澄泥砚一直名声很大，但在四大名砚中相对最不兴盛的原因。

许盈了解过澄泥砚复原后的工艺，但相较于一般的工艺品工艺，这实在是太繁琐了，所以许盈很多细节都没有追究他只是好奇想要了解而已，又没有自己做一方澄泥砚的想法。而澄泥砚又是对细节要求很高的作品，差那么一点儿就不对了

据说澄泥砚最开始需要澄洗过的细泥作原材料，而这个过程就是两年。澄洗两个字说的轻松，背后却有这样那样需要达到的小细节。许盈本身就不知道这些，而想到其中的难处更不愿意下水了。

又不是造纸术、印刷术这种非点不可的科技树，许盈想了想其中的难度、需要耗费的人力物力，很快就放弃了。

这样剩下的就只有广东端砚和安徽歙砚了。

端砚好大的名头，一向有四大名砚之首的说法，从唐代开采、制造以来一直饱受文人墨客喜。许盈上辈子自己没用过端砚，倒是他爸有一方端砚，品质不算特别好，但确实是一方端砚。

虽然广东离建邺有些远了，但许盈有商队要往来于东塘庄园与交趾此时广东一带有许多海外商人，贩走华夏的丝绸等商品。东塘庄园生产许多好丝绸，会送去贩卖。再贩得交趾特产的珍珠、宝石、象牙等货物，前几年自家甘蔗产量不够的时候还会贩石蜜北上。这种情况下，只要买通当地官府，以采石生意为名，就可以随意开采烂柯山等地的上等砚石了

另外，歙砚则更加方便，因为歙砚产地离建邺近，许多事非常好操作

许盈的打算是，随园出品的砚台就是端砚和歙砚，而要以两地原石做出工艺品一样的砚台就需要一些匠人了。石匠、玉工应该都能对付这些原石，不过此时的石匠做的都是粗笨活计，不像玉工，和玉打交道，需要精雕细琢，同时本身还锻炼出了相应的审美。

所以许盈才让管事注意找些玉工来。

倒也不用太多，反正这种奢侈品也不需要多大的生产线十来个人足够了

此时去往广东采石的人还没有回来，去新安郡歙州在此时属于新安郡的人却已经传回了消息。按照许盈吩咐的在龙尾山溪涧中找寻，果然找到优质石材歙砚在出产地有好些采石处，但其中最优质的就在龙尾山下，所以歙砚有时又会被称为龙尾砚。

第一批石材已经在路上了，故而许盈也希望玉工快些到位。

相比起砚台来，纸品倒是没有太上心许盈希望将澄心堂纸的作坊移到随园来，这样以后东塘庄园就主打食品业，随园就主打文具业，分工明确也有助于塑造品牌形象。但问题是，澄心堂纸需要用到提前三年日晒雨淋、自然处理过的皮料与草料，好不容易东塘庄园那边才走上正轨，移到随园来，难到还要运输皮料和草料过来

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