泼墨文学

第7章（第1页）

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在书画装裱行中，有一门很神奇的技术，叫“画中画”。

顾名思义，就是在真画的上面，裱上一幅假画。

这样即使很牛叉的大师来鉴定，也只会看到外面的假画，而错过里面的真画。

这么做，都是为了安全，为了保护真迹不被歹人惦记而用的障眼法。

我家的《江山如画图》能流传几百年，就是用的这个办法。

把真迹藏在普通画作后面，这才一直没有失落。

所以我们每一代人不一定都会书画，但一定都会装裱。

包括我也是一个装裱高手。

说来也是搞笑，用“装裱”对付江楚这个“真婊”，也算是卤水点豆腐，一物降一物了。

我知道他们要图谋我的画，我暗中找了父辈的一个老朋友。

这位不是王老那样的缺德专家，而是真正德才兼备的书画大师。

求他帮我临摹一幅《江山如画图》。

再画一幅《火烧圆明园》。

本来这位大师是很贵的，我根本请不动他，套交情也没可能。

但他听了我的计划后，很支持。

因为我要报的不只是私怨，还有国仇！

于是欣然同意。

我把大师仿制的《江山如画图》和《火烧圆明园》装裱在了一起，拿去请那位王老鉴定。

大师的水平很高。

粗看根本看不出这是假的。

但只要那位王老认真鉴定，还是能分辨出的。

但问题是，王老心里有鬼，一直在算计我。

他根本就没认真看，觉得这是浪费时间，就说画是假的。

他以为是“以真说假”，坑了我。

殊不知本来就是仿品，他没有说错。

然后这幅双层画就被送给了史密斯。

史密斯虽然号称华夏通，喜欢华夏文物，但实际上不过是附庸风雅罢了。

他根本看不出这画是仿的，以为以他的身份别人不敢骗他，就迫不及待地展出了。

直到我上台，撕开了《江山如画图》，露出了《火烧圆明园》。

在全场震惊中，我大声说。

“刚才这位史密斯先生说他喜欢华夏文物，去过大英博物馆、大都会博物馆，因为那里有海量的华夏文物。那我想问一下史密斯先生，那些文物是怎么去的国外？”

史密斯被我问得张口结舌。

“不敢说了？其实大家都知道！那些文物都是被侵略者夺走的！”

“敦煌文物！北京人头盖骨！十二生肖兽首……有太多的国宝被强盗们攫取！就像是大家看这幅《火烧圆明园》里面描画的一样，能搬走的都搬走了，搬不走的就纵火焚烧，烧了整整三天三夜，万园之园，毁于一旦！”

“不只是圆明园，有机构专门调查过，从1840年以来，超过1000万件华夏文物流失到海外！这是国人心中的痛！”

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