泼墨文学

第20章（第3页）

（注十）作者北方话纯熟后已经改掉了，南京话仍旧有，如"好（音

耗）意"，作"故意"解。（注十一）──戚本一律作"嫫嫫".全抄

本统作"姆姆"──庚本第三十三回也有个"老姆姆"（第七六一页），

戚本同，是漏网之鱼──与它通部用"旷"是一个道理，都是因为本

底子是个早本，陆续抽换今本，起初今本的成份少，因此遇到"俇"

字仍旧写作"旷"，迁就原有的许多"旷"字，免得涂改；为求统一，

后来也一直沿用下去。为了同一原因，无回末套语或诗联诸回，戚本、

全抄本都给添上"且听下回分解"."正是"二字底下缺诗联的也删了，

不然看上去不完整。

吴世昌与俞平伯同样认为甲戌本是书主或抄手集批充总批，以便

增加书价。（注十二）但是一方面有删批的潮流，而且删节得支离破

碎的楔子也普遍的被接受，显然一般对于书中没有故事性的部份不感

兴趣。多加总批，略厚一点的书不见得能多卖钱。

从戚本、全抄本看来，过录本擅改形式都是为了前后一致化。甲

戌本后两截扩充总批，为什么两次改变总批格式，回目后批改回目前

批，又改回后批？尤其可怪的是第十三至十六回忽然又兴出新款，每

回都有标题诗──头八回也只有五回有──而诗全缺，"诗云""诗曰

"下留空白。如果"诗云"是原有的，书商为什么不删掉，免得看上

去残缺不全？

这些疑问且都按下不提，先来检视没问题的头八回。

前面说过，甲戌本外各本第一回总批是初名"石头记"的时期写

的，与第二回总批格式一样，同属早本。第二回总批有：通灵宝玉于

士隐梦中一出，今于子兴口中一出，阅者已洞然矣，然后于黛玉宝钗

二人目中极精极细一描，则是文章锁合处……究竟此玉原应出自钗黛

目中，方有照应。……

第八回借宝钗目中，初次描写玉的形状与镌字，却从来没写黛玉

仔细看玉。第三回宝黛初会，写玉的全文是"项上金螭璎珞，又有一

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